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作家 | 第一财经 葛怡婷
适度12月22日12时，《阿凡达：火与烬》（以下简称《火与烬》）在中国内地累计票房为4.18亿元，猫眼专科版权衡其内地总票房约11.12亿元。字据Box OfficeMojo，该片全球票房达3.45亿好意思元，国外票房占总票房七成以上。
从现在数据来看，《火与烬》的开画弘扬不足前作《水之说念》，恐难再续全球23亿好意思元的光芒战绩。曾以技巧翻新改写交易大片的詹姆斯·卡梅隆，这一次似乎没能再次点火不雅众的关注。年关将至，今年度全球票房冠亚军被两部动画续作《哪吒2》和《荒诞动物城2》包揽，简直莫得悬念。
一部被委托厚望的续集堕入票房乏力、口碑泛泛的无言处境，是市集变了，已经卡梅隆倦了？
三部《阿凡达》，三个期间
《阿凡达》系列的每一次上映，都处于电影工业与不雅众心态挪动的节点。
回望2009年，在流媒体尚未崛起的期间，《阿凡达》横空出世，以翻新性的3D技巧创造了前所未有的千里浸式体验，将一部最先被视为高风险实验的作品，推上全球票房冠军宝座——29亿好意思元的收获于今未被特别。当潘多拉星球以无尽传神的形态在大银幕上清楚，不雅众看见荧光丛林在夜色中呼吸摇曳，纳好意思东说念主独霸斑溪兽翱翔于云海和悬山之间。
2022年，《水之说念》在疫情后全球影院复苏的瑕疵期间追想。不雅众渴慕重返寰球空间，享受大银幕的光影浸礼，对续作蓄积多年的需求也一触即发。卡梅隆不负期待，凭借对水下动作捕捉技巧的疏漏，打造出令东说念主触动的海洋奇不雅，影片斩获23亿好意思元票房，干涉影史前三。
来到2025年，《火与烬》面临的是一个充分竞争的全球市集：流媒体和原土影片强势崛起，不雅众留意力日益碎屑化，仅凭隧说念的视觉奇不雅已无法充分调整东说念主们的不雅影关注。若无法在后续几周已毕遗迹式长线增长，该片内地票房或将逊于前作的17亿收获，致使能否提升10亿大关都将打上问号。
卡梅隆全能的“技巧+心情”公式，似乎正在失去魔力。昔日40年，他简直以一己之力推动交易大片的进化：《平川》带来首个传神的CG变装；《遣散者2》令CGI技巧得到时时应用；《泰坦尼克号》会通数字与实景，创造出最具千里浸感的厄运大片；《阿凡达》系列则将动作捕捉推向深海与太空，将潘多拉星球的鲜艳奇景带到不雅众眼前。
不雅众为卡梅隆的作品买单时，期待的是普遍的视觉、音效和叙事。这些电影执续喜跃致使特别预期，提供了家庭环境无法复制的千里浸式体验，因此在票房上取得了长久的人命力。但这一次，不雅众似乎不再为技巧疏漏咋舌不已，而是开动怀疑，内部还有让东说念主焕然一新的东西吗？
拆出来的续集，把故事再讲一遍
《火与烬》脚下的逆境，在时势初期就已埋下伏笔。
2009年《阿凡达》大取得胜后，卡梅隆召集编剧团队，原筹划开发三部续集。但在创作经过中，他发现体量过于雄伟，于是决定将第二部脚本一分为二，两部影片同时拍摄，由此出身了《水之说念》与《火与烬》，总计系列由此膨胀至五部。此举曾招致制片厂高管反对，而他给出的情理是：“有一个能多赚20亿好意思元的契机，你们还在纠结什么？”
如今回头看，这一决议轻视过于乐不雅。《火与烬》内容上并非一部寂然新作，更像是《水之说念》的下半集。这也证实了为何其剧情紧接前作遣散，萨利一家寄居于梅卡伊纳部落，每个成员仍千里浸在家中宗子奈特亚离世的创伤之中。
杰克回到行为战士的景象，他的任务即是督察家东说念主的安全；奈蒂莉对养子“蜘蛛”心胸归罪，因其生父恰是杀害奈特亚的夸里奇上校；小犬子洛阿克深陷幸存者的内疚心情，哥哥死字，而他活了下来；养女琪莉探索我方的奥秘身世，渴慕与女神爱娃开导更深的联结；小女儿图克简直沦为布景板，只需在展示“一家东说念主永不废弃”的宣言时出现。
全片干线事实上围绕“蜘蛛”这个闯入者展开。他无法呼吸潘多拉空气，全家护送他复返东说念主类基地途中，遭到新部落灰烬族的紧迫，家东说念主失踪，整部电影由此酿成一场漫长的寻亲记。
问题在于，如斯漫长的旅程中，这些东说念主物的弧光简直莫得得到完好呈现，而是原地打转。尽管卡梅隆仍然能以他特有的智力，令这段旅程在某些期间显得激动东说念主心——视效仍然是无与伦比的丽都，千里浸式体验达到了新的高度，风行商队展开闪着奇异光泽的巨大帆船，图鲲跃出水面击起浪花扑面而来，奥秘祭祀典礼的漫天灰烬似近在目下，不雅众仿佛能够嗅到海洋和丛林的气味。
关联词在情节上，不管是家庭裂痕的弥补、跨种族的身份招供，还瑕瑜血统亲情纽带开导的可能，皆是《水之说念》已充分演绎的主题。致使连热潮大战，比如纳好意思东说念主凌空射箭、图鲲王人集反抗也被月旦为乏味复刻前作，缺少令东说念观点气飞扬的原创动作筹划。
独一亮眼的新元素，可能是卓别林孙女奥娜·卓别林扮演的灰烬族首脑瓦琅。这位性感、震怒、掌控欲极强的女祭司，用她的神经辫哄骗他东说念主，令夸里奇跪地臣服。卡梅隆称她在试镜中别有洞天，打败三位影星拿下这一变装。她的存在如实为影片注入了疏远的戏剧张力，尤其是她与夸里奇之间充满权利与期望的互动，成为全片最富头绪的变装描述。但仅凭一个魔力邪派，已经无法填满三小时的冗长叙事。
事实上，影片对传说体系的构建和依赖远超对东说念主物深度的追求。地面之母爱娃成为全能的突围器具，在剧情无法推动时被一再使用；而琪莉对灵性的探寻、洛阿克的坚信和成长，蜘蛛对生父和养父的复杂心情描摹，皆流于名义，不足他们所处的寰球那样引东说念主入胜。
《火与烬》的弘扬或将影响后续系列的开发。公开信息骄贵，《阿凡达4：图鲲骑士》与《阿凡达5：追寻爱娃》暂定于2029年与2031年上映。卡梅隆此前曾裸露，他已为《阿凡达4》拍摄了部分镜头，但是否会且归完成下一部续集并不时拍摄《阿凡达5》，将取决于《火与烬》的得胜与否。
即便最诚挚的粉丝也能感受到，《火与烬》中少了那种创造新寰球的心计，拔旗易帜的是一种推行协议式的义务感。影片遣散的普遍决战不再令东说念主痴迷，反而透着一股“终于收工”的邋遢。
不雅众仍在补助卡梅隆，但关注正在消退。他们也许还称心享受IMAX巨幕和3D奇不雅，却开动体会到套路的叠加和情节的稀释。关于这位曾以技巧改良触动寰球的导演，真的的挑战轻视不再是怎么拍得更普遍，而是为何还要不时拍下去。
（实习生丛喜跃对本文亦有孝顺）